Вертикаль Владимира Высоцкого

1966 год – год особенно важный для творчества 28-летнего Владимир Высоцкого. Это год его главных ролей в театре и в кино, год создания им знаменитых песен для фильма «Вертикаль», год-предвестник невиданной всесоюзной популярности поэта и актера, год, когда ему от имени Госконцерта СССР официально разрешили выступать с концертами как автору песен.

Работая уже два года актёром в театре на Таганке Высоцкому пока не удавалось сыграть ни одной большой роли.  И вот 17 мая 1966 года на Таганке состоялась официальная премьера спектакля «Жизнь Галилея» по одноименной пьесе Б. Брехта. В главной роли – Владимир Высоцкий. Пьеса – поучительная, мудрая, диалектически сложная. Через образ Галилея Б. Брехт как бы подчеркивал – научный и общественный долг нераздельны, напоминал о моральной ответственности учёного перед человечеством. Высоцкий играл Галилея без грима, игрался не характер, а тема – в смертельном поединке сталкивался прогресс  инквизицией, доказывая, что свобода науки – мнимая, что компромисс её с реакцией неизбежно приводит ученого к духовному опустошению и преждевременной гибели. Сюжет трехсотлетней давности воспринимался как сегодняшний.

Роль стала для Высоцкого вершиной на этом этапе работы в театре, первым персональным театральным портером, оцененным зрителем и критикой весьма положительно.

«В театре на Таганке родился актер, удивительный по умению пластически, мужественно сыграть такую роль, которая подвластна только большим художникам. Мудрый, мятежный <…> ироничный, жизнелюбивый, доказавший, что Земля-то вертится <…>, великий поэт и гражданин и в то же время печальнейший комик трагикомедии» – писал театральный критик В. Фролов в журнале «Юность» в октябре 1966 г.

«Главная тяжесть, естественно, легла на плечи исполнителя роли Галилея, и В. Высоцкий сыграл её блестяще. Он создал многогранный образ учёного и мыслителя, человека большого жизнелюбия, ведущего борьбу один на один с миром косных понятий, владеющих умами людей.

С первого своего появления на сцене, когда мы видим Галилея за утренней зарядкой и он делает стойку на руках, до последних минут, когда мы видим его одряхлевшим и разбитым физически и нравственно, Галилей становится для нас живым человеком, в судьбе которого мы горячо заинтересованы». Это слова критика А. Аникста в «Московском комсомольце» от 17 сентября 1966 г.

«Галилей — Высоцкий стоит посреди сцены в отвесном луче света, опустив глаза, с лицом отрешённым и полным внутренней силы. Только что мы видели его другим — оцепеневшим, душевно немым, опустившимся. Теперь он словно вышел из прошлого, перешагнул века и встал перед нами, готовый принять приговор истории». Таков вывод критика К. Рудницкого в рецензии на спектакль в журнале «Радио и телевидение», № 29 за 1966 г.

Спектакль «Жизнь Галилея» участвовал в конкурсе «Московская театральная весна-67», В. Высоцкий был награжден дипломом II степени, диплом первой степени получил режиссер спектакля Ю. Любимов.

Летом 1966 года Высоцкий получает приглашение сняться в двух кинокартинах Одесской киностудии – в «Вертикали» режиссеров Б. Дурова и С. Говорухина, об альпинистах в небольшой роли радиста Володи и в «Коротких встречах» К. Муратовой. Его герой в фильме Муратовой  – геолог Максим – словно перешел в этот фильма из «Вертикали». Но абсолютно иная эстетика фильма родила иной психологический тип.  Через много лет киноведы скажут, что «Короткие встречи» стал предтечей работ таких выдающихся кинорежиссёров как Э. Климов, А. Герман, А. Сокуров, и что «сегодня в герое Владимира Высоцкого мы безошибочно узнаём не романтического бродягу, а героя поколения — бескомпромиссного, презирающего болтовню и казёнщину, и превыше всего ценящего дружбу, искренность и свободу». В фильме звучит несколько песен Высоцкого в его исполнении.

Фильм «Вертикаль» не претендовал на глубокую художественность и по содержанию и по актёрскому мастерству, но стал всесезонно известным и любимым благодаря песням Высоцкого, прозвучавшим в авторском исполнении с экрана. «Песня о друге», «Вершина», «Прощание с горами» стали классикой не только жанра альпинистской песни, но и просто песенными шедеврами, продолжающими жить по сей день.

Теперь Высоцкий заявил о себе не только в театре, сыграв Галилея, но и в кино. «Вертикаль» стала для него неким трамплином, с которого он по-настоящему начал свою концертную деятельность. Фильм, первая гибкая пластинка с песнями из «Вертикали» и, главное, магнитофонные плёнки с его песнями вызвали большой интерес — люди хотели видеть и слышать живого Высоцкого. Экран сделал его узнаваемым не только по голосу, но и в лицо.

Высоцкого начинают активно приглашать на выступления, но еще в начале 1966 г. он выступал в институте Русского языка и литературы с сольным концертом и в Политехническом музее с группой бардов. Правда афишного концерта с билетами в театральных кассах в Москве Высоцкий так и не дождался, он выступал в закрытых научно-исследовательских институтах, учебных заведениях и различных «секретных» учреждениях. Концерты записывались радистами и любителями на портативные магнитофоны и со скоростью света распространялись по всей стране.

В 1966 году Высоцкий пишет песни для кинофильмов «Последний жулик» Рижской киностудии и «Саша-Сашенька» киностудии «Беларусьфильм. Песню «последнего жулика» и «Песню о старом доме на Новом Арбате» он будет неоднократно исполнять публично, равно как и песни из «Вертикали»…

Успех, пришедший в 1966 году, Высоцкий сохранит до конца жизни, развивая и подкрепляя новыми замечательными производными свое театральное, кинематографическое, песенное и литературное творчество.

На выставке представлены материалы из личного архива В.С. Высоцкого, а также материалы из фондов Государственного Музея Владимира Высоцкого.

Ю.А. Куликов